小S在愛奇藝網站推出網綜「姐姐好餓」，
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，成績亮眼。圖／摘自愛奇藝微博 分享 facebook 娛樂是個很愛看數字的產業，
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，票房多少？片酬多高？製作費多低？…但如果只看單一數字又常會錯估形勢，
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，數字還要和其他相關數據或現狀一起比對才有意義，
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，這裡的數字不只是網路社群常掛在嘴邊的「大數據」，
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，更多專業的數字可以反應投資和回報間的合理性。最近有機會遇到3位娛樂業名人，
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，分別從數字給了我很大的啟示：演唱會知名製作人陳鎮川，
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，低調組了個劇團叫「耳東」，
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，第一號作品「服妖之鑑」6月 3-19日在僅容500名觀眾的台北水源劇場演出共12場，票全部賣完也才6000人次，剛好坐滿半場小巨蛋，懷抱未來製作音樂劇夢想的他初入劇場，完全沒有把演唱會的任何資源帶進去，不想干涉破壞劇場的生產邏輯，抱著全然的學習：「整個演出的投資經費比不上一場大型巡迴演唱會的某個特殊道具」。流行音樂演唱會製作天王陳鎮川跨界成立耳東劇團第一號作品《服妖之鑑》。 圖／耳東提供 分享 facebook 真的不誇張「早鳥票」還要八折優惠促銷，和演唱會的秒殺搶票一比讓陳鎮川不可置信，但這就是跨產業規模大小的差距，因此回頭審視台灣的文化產業補助政策，商業的補助金額和藝文類的落差常常被詬病，但現實的狀況是兩者間的產值及規模，落差就是如此巨大，如果齊頭補助，小的市場錢會太多，大的市場又杯水車薪，過往政府可能基於事權統一喜歡一體補助，也不善用補助和獎勵投資不同的策略來區隔，因此容易激起不同產業對金額大小的不平，陳鎮川很清楚兩者間的差距，不輕易讓任何一邊，尤其是資源相對豐沛的演唱會扭曲劇場的創意，從這齣劇榮獲PTT站內投票「2016上半年劇團演出口碑」第一名的成功得到證明，也更值得主管單位輔導產業時借鏡。小S（左）為 「姐姐好餓」唱主題曲，自豪能進軍百老匯。圖／愛奇藝提供 分享 facebook 電視綜藝節目「康熙來了」的知名製作人詹仁雄，最新製作的節目「姐姐好餓」和中國愛奇藝視頻網站合作，一共12集，每集30分鐘總長度6個小時，1個月只錄1次影，1次只錄3集，3個月籌備期，2個月錄製期，一共花費半年時間完成，比起台灣傳統電視節目製作，1周五5集，每集1小時，1個帶狀節目1年要產出兩百多個小時， 真的「好好做節目的幸福！」而台灣的帶狀節目預算再低，1季下來一兩千萬的投資還是跑不掉，為什麼不能讓創意在充分「幸福」的條件下運作，而一定要自困在廉價量產的爆肝循環下，也值得內容生產者深思，「姐姐好餓」第一集7/21日晚間九點上線，16個小時之後，愛奇藝台灣站破7萬，同時間中國已經破兩千萬點擊，巨大的數字差異也讓我們該重新思考「市場」和定義「投資」。今年上半年引人矚目的OTT市場，最後進場的KKTV執行副總楊志光，從不同的角度看到新的觀點，從買節目版權看到了台劇的弱勢，因為台劇竟然比日、韓劇開出更貴的版權費，而且為了快速回收成本，幾乎同時授權所有平台，甚至是免費的影音網站，這讓付費的 OTT 業者很困擾，情感上雖然想支持台劇但理智上就會相對保守，而且成熟的美日韓劇集市場，版權週期長達兩到三年，從電視到各式收費平台，有一定的window期限和價格，除非搶先獨播才要付出很高的價格購買，台灣因為走不出國內市場，所以無法走上國際版權處理的專業流程，品質不如外劇高價格卻又低不下來，惡性循環於是讓產業更低迷。娛樂產業本身的投報、政策的制定、媒體的報導，都需要透過更專業的數字基礎來處理，否則政策淪為齊頭平等、討論總是雞同鴨講、然後只憑感覺投資，對產業脫困、找到新的活水一點助益都不會有，就讓我們從專業對待數字開始努力吧。「姐姐好餓」。圖／摘自愛奇藝微博 分享 facebook 附：2016上半年度口碑票選結果暨心得獎勵名單https://www.ptt.cc/bbs/Drama/M.1468726958.A.F6D.html，