一七八一年，
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，莫札特離開薩爾茲堡，
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，長居維也納，
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，他生命最末期這段日子，
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，即使音樂靈感如五彩噴泉爆發，
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，財務卻每下愈況，
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，接連幾部歌劇慘賠，
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，最後三首交響曲，
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，甚至到辭世都未在維也納演出。
一七八七年，
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，他到布拉格親自指揮《唐喬萬尼》首演，乃晚年難得的商業性成功。但如今，薩爾茲堡、維也納、布拉格爭相把莫札特當文化招牌，到處都在販售以他為名的商品，歌劇和交響曲更終年上演不斷。
如果莫札特生在台灣，會得到政府支持嗎？一個城市，究竟先有品味超卓的文化官員而後吸引人才，或者順序相反？此雞生蛋、蛋生雞的問題，在現代社會似更難回答。但也唯有徹底思考所謂「文化本位」，才能釐清這兩天鬧得沸沸揚揚的台北市文化局長人選爭議。
就在「搖滾教父」倪重華被傳可能接任台北文化局長時，我收到嘉義市管樂節與跨年晚會的文宣，前者重點是號稱「管樂文創商品」的馬克杯與學生踩街，完全看不出將演出什麼重量級世界名曲，後者根本是流行歌手嘉年華，兩者的共同點，則是都由市政府花大把經費主導。
同天，報紙報導有個日本老人看了《KANO》，到嘉義找電影裡的老餅舖。筆者孤陋寡聞，對「當年小選手常吃的滷肉飯」毫無所悉，卻知嘉義市政府補助《KANO》五百萬，電影卻在金馬獎全軍覆沒。
把嘉義或其他縣市文化局，和倪重華曾出言支持政府贊助五音不全的女歌手出片那件往事相比，柯文哲小內閣所受到的矚目與監督，大得不成比例，但這是柯Ｐ成為打敗國民黨的指標人物必須付出的代價。
換言之，「生意人」倪重華諸如「文化局就是康樂股」、「跨年煙火一定要放」等言論，真比台灣其他文化官僚不堪嗎？我們又真認為其他縣市對「雅文化」或莫札特等級的人才，有更多支持嗎？
黑箱與否，人事安排本不脫政治，但在這次政治事件裡，更深刻的公共議題被呈現出來，並非壞事，也不值得柯Ｐ或倪桑氣餒。
用淺顯的話解析此議題，就是台灣—特別首善之都台北—已到了很擔憂喪失文化能見度的地步。於是，大家直覺性追求「錢」與「人氣」等短線指標，所以今年全台至少十七場跨年更似不可或缺，而台中歌劇院即使明年底才正式營運，必得搶先宣傳已多少人參訪那尚未完工的地標；尤其，台北一○一大樓超級地標，若被外資買下，恐怕變成「文化國恥」吧？
遺憾的是，少有文化主事者關心，短暫煙火能否支撐社會學者所稱的「文化國族主義」、或真正包裝出文化軟實力的價值，抑或在譁眾俗套中，反而燒光了最後一縷文化香火。這也顯示出藝文界對於柯Ｐ與倪桑以及所有文化官僚的質疑與期待。，